近日，一組手部特寫圖片引發網友關注，這些手來自年僅二三十歲的非遺傳承人，因為日復一日的工作，他們的皮膚浸入染料、布滿傷痕，變得飽經風霜。《非遺里的中國——非遺正年輕》新媒體直播與央視大型文化節目《非遺里的中國》接檔播出，大小屏聯動持續引發“非遺熱”，圈粉了數百萬網友。很多人直言：“原來非遺可以這樣年輕又有趣！”
越來越多年輕人扛起了非遺傳承的大旗，在南京，這樣的“非遺青年”也不少。為了呈現優秀的技藝和作品，他們耐得住寂寞，苦練手藝。越來越多的年輕人和非遺雙向奔赴，帶人們打開非遺的“另一面”。
“傳統技藝加現代工藝，激活非遺生命力”
夏天到了，很多女孩子都喜歡美甲，但王春直言“想都別想，會妨礙工作”。她伸出手來，“手藝人的手是不能看的，因為都是些做活時留下的傷疤。受傷流血是家常便飯，但每一次的受傷都時刻提醒著自己不能分心，要再細心點兒。”
這個90后女孩，一心專注在金銀細工制作技藝上。古詩有云：“鏤金像物艷于花。”金銀細工起源于兩漢，是中國傳統工藝美術的重要技藝之一。國家級非物質文化遺產金銀細工制作技藝南京代表性傳承人楊子江當今這門手藝的代表性傳承人。王春是楊子江的得意門生。楊子江欣喜地看到，這個女徒弟能沉得下心來、能吃苦，而且善于鉆研。
一件知了鏨刻擺件，蟬翼輕薄，眼睛靈巧有神，四肢上的毛發細微……這樣紋飾到位、神態逼真的藝術品，可不是通過數據庫周密計算來的，而是靠非遺傳承人手工完成。金銀細工，一個“細”字如何體現呢？“我們的計算的單位都是以毫米算，作品的細節都會精確到零點幾毫米。”王春告訴記者，“我學的花絲鑲嵌和鏨刻工藝，是屬于金銀細工這個大類里面的兩個小類。”
王春跟著楊子江學習金銀細工技藝已經近7年時間。畫圖紙、泥塑、制作模板、銀片成型、落料拼焊、灌澆整型鏨刻、吞膠打磨、組裝焊接、清洗拋光、砑光、上寶石……細微之處全憑一刀刀、一錘錘刻畫出來，完成一個作品，一般要數周、幾個月，甚至一年以上。“永遠不要用下一道工序彌補上一道工序的不足，老師的這句話我始終記在心里。”王春說。
作為年輕人，王春在學習過程中也有了自己的感悟。“就像這個知了鏨刻擺件，除了使用花絲和鏨刻工藝，我們還利用現代的磨石工藝，專門找了各種石頭，磨成知了眼睛的形狀，而不是用現成的寶石直接鑲嵌上去。”王春說，在傳統的基礎上加上現代的工藝，才能激活新的生命力。
“不僅要傳承技藝，還想讓更多人了解非遺文化”
“脖子疼、手腫得老高、眼睛紅紅，是每一位玉雕師的‘標配’。”90后南京玉雕傳承人張儉宇從小就知道非遺這條路很苦，“但這些苦，和自己內心的喜歡比起來，越來越顯得微不足道。”
張儉宇出生在南京玉雕世家，父親張清雷、母親喻梅都從事玉器雕刻，譽滿業界。玉不琢不成器，而張清雷和喻梅眼中，最想雕琢成器的那塊玉，就是自己的兒子。他們希望兒子能接班，但張儉宇起初把明晃晃的排斥寫在臉上，甚至說過“長大了寧可去討飯也不去雕玉”。
“小時候的排斥，其實是因為害怕。”張儉宇告訴記者，“那時候天天看爸爸媽媽在那里雕玉，一坐就是八九個小時，頭都不抬，特別辛苦。所以小時候沒想過把玉雕當做理想職業。”從事玉雕工作，手藝很重要，工作也異常辛苦。要把一塊大的原石切割出模樣，需要耗費大量的時間和體力，沒有極好的耐心、執著，是勝任不了這項工作的。在切料時，還要忍受粉塵彌漫，噪音刺耳的折磨。此外，雕刻師還需要長時間在強光照射和機器打磨的噪音聲中工作。雕刻時需要冷水，因為雕刻手柄在高速旋轉的時候會產生熱量，如果不滴水會對玉石產生傷害，甚至產生崩口，所以必須隨時用冷水來降低它的溫度。冬天成了所有玉雕師的噩夢——即便天寒地凍，玉雕師也要整天赤手接觸冷水和冰涼的玉石。
但最終，他還是義無反顧奔向了非遺。熱愛可抵歲月漫長，“慢慢就喜歡了，而且越來越喜歡。”除了跟父母學習玉雕，大學畢業后，張儉宇又師從中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產（蘇州玉雕）代表性傳承人蔣喜。博采眾長之后，張儉宇的作品形成自己的風格，多次在省市國家級工藝美術獎項評比中獲得金獎。
張儉宇現在還是金陵玉雕藝術館負責人，他說：“我希望自己不僅僅成為南京玉雕的傳承人，還要讓更多的人了解玉文化。”
“我相信只要將絨花拿到手里，沒有人會不被它的美麗打動”
“我第一次看到絨花，就被驚艷到了，真是太漂亮了。”6年前，90后尹宗雯在學校工作時，聽了一堂絨花傳承人趙樹憲的課，從此就陷入絨花的世界，她辭職加入了趙樹憲工作室，專職從事絨花制作。
剛上手時，一個最簡單的搓絨，就讓尹宗雯備受打擊。“每天看著一地失敗的作品，搓好的絨條沒幾根。”尹宗雯沮喪極了，“就這樣不斷重復的練習，終于有一天，發現手上找到那個巧勁兒了，看著搓好的絨條像小山一樣堆在桌上，感覺特別有成就感。”接下來“打尖”，又是一臉懵，就這樣不斷重復練習，一年后，她終于有了自己的絨花作品。看到年輕人來到“花花世界”，做了一輩子絨花的趙樹憲很欣慰，“希望有更多的年輕人加入進來，把我們的傳統手藝傳承下去，讓傳統文化和藝術代代相傳。”
6年下來，悟性頗高的尹宗雯制作的絨花已經能和趙樹憲的作品一同展出了，“不過，我的作品多半是花朵，和師傅做的那些大型作品，比如獅子繡球、龍船、齊天大圣……沒得比，那真是栩栩如生，每個細節都能清晰展現。”
尹宗雯辭職做絨花，雖然得到了家人的全力支持，但是還有一些同齡的小伙伴卻不知道絨花為何物。“我就會帶他們來工作室，給他們普及絨花，我相信只要將絨花拿到手里，沒有人會不被它的美麗所打動。”尹宗雯說，“現在朋友們對絨花都很了解，對我從事的工作也很尊重。畢竟，那么美的事業誰會不喜歡呢？”
南京日報/紫金山新聞記者 邢虹 朱彥
