春天，把大地描繪成一幅五彩斑斕、生機(jī)盎然的畫(huà)卷。這樣的美景也“藏”在博物館古畫(huà)中，一起來(lái)看看博物館里的“春天”有多美。
《西林園景圖冊(cè)》
一江春水，楊柳堆煙，兩岸桃紅，這是無(wú)錫博物院收藏明代張復(fù)《西林園景圖冊(cè)》中的畫(huà)面。在《江蘇文庫(kù)》中，由江南大學(xué)教授莊若江所著的《江蘇地方文化史·無(wú)錫卷》介紹了此畫(huà)冊(cè)的背景：明代嘉靖、萬(wàn)歷年間，無(wú)錫園林山墅的構(gòu)建達(dá)到最高峰，城內(nèi)外別墅園林多達(dá)數(shù)十處。城外膠山有安國(guó)、安如山父子先后營(yíng)筑的“西林苑”，依山而筑，明代文學(xué)家王世貞著有《西林記》描繪了園林勝跡。后來(lái)安如山的孫子安紹芳又加以修葺，請(qǐng)張復(fù)畫(huà)《西林園景圖冊(cè)》，共繪西林32景。不過(guò)該圖冊(cè)已佚一半，存世僅有16景，分別為風(fēng)弦障、遁谷、空香閣等。
記者從無(wú)錫博物院了解到，畫(huà)家張復(fù)，字元春，一般認(rèn)為是江蘇太倉(cāng)人，吳門(mén)畫(huà)派的著名畫(huà)家之一。博采眾長(zhǎng)，并自成一家，王世貞對(duì)他評(píng)價(jià)頗高，認(rèn)為“吳中丹青一派，所見(jiàn)無(wú)過(guò)元春者”。安氏盛景只維持了短短幾十年，西林園在明末就已經(jīng)逐漸湮沒(méi)，而張復(fù)的繪畫(huà)手法較為寫(xiě)實(shí)，明代文人雅士往來(lái)酬唱的文化盛事，與園內(nèi)湖水澄明、亭榭掩映的美景似乎都清晰呈現(xiàn)于眼前。正如晚清大收藏家顧文彬在圖冊(cè)后長(zhǎng)跋中所說(shuō)，“令讀者心游目想，恍若置身波光林影中”。
《西林園景圖冊(cè)》中的《素波亭》
《西林園景圖冊(cè)》中的春景有哪些特點(diǎn)呢？江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員李金宇教授解釋?zhuān)热缙渲械摹端夭ㄍぁ罚麄€(gè)畫(huà)面以淡綠為主色調(diào)。堤岸綠了，雜樹(shù)綠了，臨水的柳樹(shù)綠了，湖邊的水草也綠了。在這個(gè)蕩漾的春意里，浩渺的湖面，呈現(xiàn)出盈盈的綠意。如果這個(gè)春天還是靜態(tài)的，那么，畫(huà)家筆下的野鴨子，則讓春天一下子鮮活起來(lái)，吟詠一句“春江水暖鴨先知”，耳邊似乎響起了小鴨子們撲著翅膀歡快的叫聲。
無(wú)錫博物院還展有明代宋懋晉所繪的《寄暢園五十景圖冊(cè)》，可感受到春天的美不勝收和深遠(yuǎn)意境。
寄暢園坐落在無(wú)錫市惠山東麓，毗鄰惠山寺。明正德年間，曾任南京兵部尚書(shū)的秦金購(gòu)“漚寓房”并進(jìn)行擴(kuò)建，壘山鑿池，營(yíng)建別墅，名“鳳谷行窩”。后被都察院右副都御史、湖廣巡撫秦燿所有，并改園名為“寄暢園”。
宋懋晉，字明之，松江（今屬上海市）人。他主要活動(dòng)于明末萬(wàn)歷、崇禎年間，擅長(zhǎng)山水畫(huà)的創(chuàng)作。繪有寄暢園50圖冊(cè)，除第一開(kāi)有落款的所畫(huà)為全景外，其余為園內(nèi)49景。翻開(kāi)畫(huà)冊(cè)，可領(lǐng)略了寄暢園全盛時(shí)期的面貌。
《寄暢園五十景圖冊(cè)》中的《知魚(yú)檻》
“在圖冊(cè)的《知魚(yú)檻》中，畫(huà)家表現(xiàn)春天又是另一番模樣。樹(shù)木蔥蘢，桃紅柳綠，春意盎然。兩人坐在一水榭觀魚(yú)，水中紅魚(yú)清晰可見(jiàn)，莊子的那句‘鰷魚(yú)出游從容，是魚(yú)樂(lè)也’，不僅讓人欣賞到美景，還能感受到哲思的味道。”李金宇說(shuō)。
無(wú)錫博物院還收藏有清代秦儀的名作《芙蓉湖圖卷》，忠實(shí)描繪了清中葉無(wú)錫西城門(mén)外芙蓉湖周?chē)暮馍缴＼饺睾褪恰对浇^書(shū)》中提到的“無(wú)錫湖”，地處無(wú)錫、江陰和常州三地交界處，曾是一個(gè)地域廣大的湖泊。后隨著圍湖造田的持續(xù)，消失在公眾視野中。
《芙蓉湖圖卷》局部。
秦儀，是無(wú)錫人，畫(huà)的楊柳別具特色，因此又人稱(chēng)其為“秦楊柳”。他有個(gè)習(xí)慣，凡畫(huà)無(wú)不題句。畫(huà)卷頂端有秦儀本人的題詩(shī)：“十里湖光映遠(yuǎn)天，東風(fēng)處處柳飛綿。林村雨過(guò)人爭(zhēng)渡，山腳稀微起暮煙。風(fēng)帆葉葉過(guò)沙洲，楊柳拖煙古渡頭。最是芙蓉好時(shí)候，落花飛絮一登樓。湖上春殘絮如煙，東風(fēng)無(wú)力柳三眠。幾回林下同尋句，吟倚高窗看渡船。”圖中煙波浩渺，云氣蒸騰，山間的翠樹(shù)和湖畔的細(xì)柳相互掩映，表現(xiàn)出錦繡江南的明媚春光。畫(huà)中還插入了許多人物活動(dòng)場(chǎng)景，如漁父張網(wǎng)、艄公搖櫓、眾人爭(zhēng)渡、逸人尋幽、柳蔭對(duì)話、湖邊憩息、憑欄遠(yuǎn)眺等，使畫(huà)卷更富生活氣息。
清馬元馭《花鳥(niǎo)圖冊(cè)》
春暖花開(kāi)，燕子呢喃，桃花飛舞，這是清馬元馭《花鳥(niǎo)圖冊(cè)》畫(huà)中的場(chǎng)景。馬元馭，江蘇常熟人，清朝時(shí)期的杰出花鳥(niǎo)畫(huà)家，他的作品不僅僅是對(duì)自然景象的描繪，更是對(duì)生命和自然的贊美。在《南溪春曉圖》中，花朵的嬌艷欲滴，使人仿佛置身于春日的溪畔，感受到大自然的勃勃生機(jī)。
在蘇州博物館特推出的“吳灶發(fā)海派玉雕藝術(shù)展”中，可走進(jìn)玉雕花鳥(niǎo)的天地，體味自然之美。吳灶發(fā)先生為當(dāng)今海派玉雕的代表性人物，將自然風(fēng)光與花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，借由海派玉雕的雕刻技法進(jìn)行呈現(xiàn)。
《清和雅韻》
如《清和雅韻》中，花葉內(nèi)包裹著的，是一池寧?kù)o的荷塘。飛鳥(niǎo)從花間穿過(guò)，打破寧?kù)o，驚醒一池幽夢(mèng)；
《春消息》
《春消息》中，玉蘭斜倚于山石，枝頭的玉蘭花朵朵綻放；小雀立于玉蘭枝頭啼鳴，引得同伴振翅飛來(lái)。
新華日?qǐng)?bào)·交匯點(diǎn)記者 楊民仆
